Por la boca muere el pez (o el ave).

Por la prensa nos enteramos, ya sin sorpresa, de las delirantes declaraciones de cierto músico chileno a un medio argentino.

Como este espacio tiene cierto apego al rigor de la verdad ("nunca es triste la verdad, lo que no tiene es remedio...", canta Serrat) nos vemos en la obligacion de precisar, una vez más, los dichos de este señor que insiste porfiadamente en vendernos "ungüento".

Fuente: http://www.diariodecuyo.com.ar/home/new_noticia.php?noticia_id=273655

Este es un párrafo de la aludida entrevista:

- ¿Por qué Inti Illimani "Histórico"?.
Salinas: Inti Illimani tuvo una división en el 2000 entre los miembros de origen y a raíz de eso hubo una pugna judicial para ver quiénes eran los dueños del nombre; tres de los fundadores estamos en este grupo y dos en el otro que se conformó. El arbitraje judicial determinó en una sentencia inapelable que nosotros nos llamemos Inti Illimani Histórico y ellos Nuevo Inti Illimani. La idea básicamente es que no se produzca una publicidad engañosa, por eso los grupos tuvieron que apellidarse. Yo soy el director musical del Histórico, aquí estamos los fundadores, los que hemos hecho las canciones, es una realidad; son ellos los que no lo aceptan y boicotean nuestros conciertos de una manera muy infantil.

Durán: En la práctica hay un tema de fondo que es la música, el Nuevo Inti tiene ya otro estilo musical, instrumentos más modernos, que por supuesto es válido, pero diferente.

Nuestra precisión :

1.- Es una falacia seguir insistiendo en que Inti Illimani se dividió en el 2000. Resulta ridículo seguir sosteniendo esta mentira como argumento. Los acontecimientos señalan alejamientos, en distintos momentos y por distintas razones en cada caso.

2.- El único fundador que nunca se ha alejado de Inti Illimani es Jorge Coulón. En el grupo denominado histórico, existe un ex integrante de Inti Illimani que fue fundador. Ni Salinas, ni Seves fueron fundadores del grupo.

3.- El fallo del árbitro Sr. Garretón, como se ha explicado en este espacio, no es válido mientras no sea ejecutoriado por un tribunal civil, situación que al cabo de más de un año, no se ha producido. En conclusión, nada obliga a Inti Illimani a usar apellido alguno.

4.- Hasta ahora, no se han recibido ni reportes, ni noticias, ni denuncias que expliquen o prueben que Inti Illimani, sus miembros o incluso sus seguidores, han estado cerca de boicotear alguna presentación del grupo autodenominado "histórico". La aseveración de este señor es grave por cuanto deja entrever que Inti Illimani se confabula en su contra para boicotear sus presentaciones. Sus palabras debieran ser acompañadas de la(s) prueba(s) respectivas, de lo contrario la conducta de este señor tiene un nombre, bastante feo.

5.- En un ejercicio simple de memoria, habrá que decir que el Sr. Durán fue miembro de Inti Illimani hasta el 2004 año en el que anuncia su alejamiento del grupo aduciendo razones de cansancio y su traslado a vivir a la isla de Chiloé. De manera muy especial y extraña, al cabo de pocas semanas aparece en la formación de la banda autodenominada "históricos" por lo que el argumento de la división en el 2000 se desmorona una vez más.

Insistimos en que no nos causa sorpresa la actitud y el comportamiento de estos ex integrantes de Inti Illimani. Creemos necesario, eso si, aclarar y precisar los dichos de estos señores, dado que eventualmente podrían causar confusión e incluso alarma entre los seguidores de Inti Illimani, el único Inti.

A propósito de"Novedades Judiciales"

ACLARACION.

Fuentes de la Defensa legal de Inti Illimani, nos han hecho llegar la siguiente aclaración, la cual publicamos con el propósito de dar a la opinión pública y sobre todo a los seguidores de Inti Illimani, los elementos objetivos y precisos respecto de la situación judicial que hoy afecta al grupo.

"Hemos visto en la página "oficial" de ciertos músicos, anuncios rimbombantes acerca de "triunfos judiciales" y otras noticias bastante optimistas respecto al futuro de una seudoagrupación que, en lo personal veo que no tiene mucho más que aportar.
Tales comentarios indican que "...en el ámbito judicial se han agotado todas las instancias de alegatos frente a la Corte Suprema que en su última resolución, y por la unanimidad de los jueces, ha rechazado la pretensión de hacer fracasar el arbitraje del prestigioso abogado Roberto Garretón, que no está demás recalcar fue escogido por las dos partes en conflicto. Ha ganado la cordura y sensatez. De este modo será obligatorio que los hermanos Coulon antepongan "Nuevo" a su grupo. Es decir: "Nuevo Inti-illimani". Y será de gran ayuda, dada la natural confusión que se crea en los numerosos seguidores del Inti, pues el desacato en este caso es sinónimo de publicidad engañosa"

Vamos a analizar por parte estas festivas y temerarias opiniones, que, debo suponer, tienen su fuente en el mediático "representante" de ésta agrupación, como muchos pueden corroborar.

1.- "Instancias de alegatos": No existen "instancias de alegatos". Es un comentario errado. La sentencia del señor Garretón fue objeto de un recurso de queja ante la Corte de Apelaciones y de otra queja, ahora en la Corte Suprema. Lo que éstos Tribunales han indicado sólo es que no hay falta en la dictación del fallo, "sin perjuicio de otros derechos", es decir, hasta hoy nunca se ha hecho un análisis del fondo del asunto. Esperamos que este interés por hacer cumplir la señalada resolución permita discutir, ahora ante un Juez letrado y con las herramientas que la ley confiere, la validez o antijuridicidad de la misma, criterio éste último, que sostenemos en forma tajante.

2.- "Será obligatorio...": en la medida que el fallo del señor Garretón sea avalado por un Juzgado Civil, lo que no ha ocurrido hasta hoy. Además, el singular fallo dispone, contrariamente a lo que se ha informado, esta sui generis división de la marca, a contar de la notificación de la sentencia (que ocurrió en julio de 2007) y no durante el periodo de liquidación.

3.- Recordemos que éste tipo de resoluciones no tienen valor alguno si no son refrendadas por un Tribunal ordinario. Es decir, para su aplicación práctica, debe ser solicitado su cumplimiento a través de un juicio ejecutivo.

4.- Estamos esperando que los interesados en que ésta particular resolución recurran donde corresponde para intentar dar algún valor a sus febles argumentos, y para así, de una vez por todas, poner las cosas en su lugar."

Hasta aquí, la aclaración de la defensa legal de Inti Illimani.

Al respecto quisieramos dejar algunas preguntas para reflexionar al respecto:

¿Por qué, al cabo de más de un año de producido el dictamen del árbitro Garretón, los señores denominados históricos no han pedido el "Cúmplase" ante un Juzgado Civil?

¿Acaso a los señores autodenominados históricos les interesa seguir manteniendo el nombre de Inti Illimani enturbiado por un "apellido" (cualquiera sea) que no necesita y menos merece?

¿Será tal vez que como se desprende de la carta de Mario Casasús (aquí mismo publicada), hay otros "intereses" tras la marca Inti Illimani".

Insistimos con fuerza y firmeza: Inti Illimani representa no sólo una obra musical de 40 años, representa lo mejor de los principios y valores, los mismos por los que miles lucharon enarbolándolos contra la dictadura, representa el legado ético que muchos queremos preservar, no para nosotros mismos, sino para futuras generaciones, las que estarán orgullosas de tener como emblema a un grupo que mantiene vigente un ejemplo de conducta coherente y proba y también la magia y poesía que sólo Inti Illimani, sin apellidos, nos ha regalado en todos estos años.

Inti Illimani es sólo uno, el Unico Inti.

Ennio Morricone en Chile

El maestro Ennio Morricone junto a Marcelo y Jorge Coulón de Inti Illimani

Corta fue la visita del Maestro Morricone en Santiago, corta pero provechosa para quienes tuvieron la suerte de asistir a alguno de sus dos conciertos.
Locura y hasta descontrol se produjo en los lugares donde se podía retirar la invitación, ya que los conciertos de Morricone eran gratis, cosa que se agradece. Una demostración más que la cultura es un elemento que sigue provocando interés en los chilenos, más cuando se trata de espectáculos de nivel mundial. No olvidemos que es la primera vez que Morricone visita Latinoamérica.

Para quienes no conocen a Morricone, sólo decir que se trata del creador de grades éxitos musicales, realizados en el contexto del cine. Películas como "Cinema Paradiso", "La Misión", "Los Intocables" o "El bueno, el malo y el feo" tienen el sello inconfundible de Ennio Morricone en sus bandas sonoras.

Pero nos quedaríamos cortos. Morricone pertenece a la avanzada de la música popular y junto a Nino Rota, entre otros, ha entregado en abundancia sus creaciones llenas de imaginación y que grupos como Inti Illimani han sabido recoger e incorporar en sus propias creaciones. De hecho, unas de las referencias que el compositor italiano tenía de nuestro país es justamente con Inti-Illimani, con quienes mantiene lazos de amistad y de colaboración musical.

Quizás la real dimensión de Ennio Morricone no fue posible apreciar en su visita a Santiago, pero es un avance, un paso que claramente nos llevará a tener una mirada más profunda y clara para así poder apreciar los verdaderos aportes, incluso más allá de la música.

La noche de los Fantasmas Felices

Es muy probable que la noche de ayer Miércoles, quede por mucho tiempo en la memoria de todos quienes asistimos al concierto que Inti Illimani brindó en la USACH.

Los nuevos y antiguos estudiantes alegremente desparramados por los prados de la Casa Central, los académicos, las autoridades universitarias, los invitados extranjeros y locales y el siempre fiel publico del Inti, fueron testigos de la magia, de esa emoción casi inexplicable que produce el presenciar como la verdadera historia se hacía presente con una sonrisa de oreja a oreja.
En la atmósfera se podía percibir la presencia de las almas de quienes alguna vez caminaron por los mismos patios, de quienes alguna vez elevaron su voz como señal de juvenil rebeldía o simplemente para hacerlas coincidir en un canto que más tarde sería nuestro canto, el canto de todos.
Ahí estaban los fantasmas, esta vez alegres, felices de tanta algarabía, de tanta energía positiva, de eso que va más allá de la música y que se trasunta en las emocionadas palabras de Jorge Coulón, al referirse a su paso por la UTE, o en la remembranza realizada por el presentador señalando a Inti Illimani como “el grupo de la universidad”.
Es que Inti Illimani no es sólo un arreglo musical, no sólo nos regala melodías. Inti Illimani nos deja en el paladar el sabor de la sustancia, de la médula, del caldo, de lo que hace trascender y permanecer en el tiempo.

Pero vamos al concierto. “Notable”, “Sólido”, son dos de los adjetivos que podrían ajustarse de mejor manera para describir la presentación del Inti en los pastos de ciencias.

Soslayando los casi ya típicos percances de sonido en espacios abiertos, los arreglos de Manuel Meriño sonaron esta vez con mayor potencia y vitalidad. Temas revitalizados como “La Petenera” o “Simón Bolivar” (que permite apreciar en toda su magnitud la potente e inconfundible voz de Jorge Coulón) o la maravillosa interpretación a coro de “Vientos del Pueblo” (al comenzar, César Jara nos acaricia con su mansa pero firme voz) o las ya conocidas y reconocidas voces a coro y en solitario de Marcelo Coulón, Daniel Cantillana, Christian Gonzalez, Juan Flores y Efrén Viera, en las interpretaciones de “Vuelvo”, “Sambalando” o “La Malagueña” por mencionar algunas, fueron parte de un repertorio equilibrado y no exento de ritmos que invitaban a las palmas o derechamente a bailar (“Rondombe”, “Sobre tu Playa”, “Tarantella”, “La tarde se ha puesto triste”, etc).
Mención especial merece la intervención de la sección de cuerdas de la Orquesta Sinfónica de la USACH. Con más de 20 músicos en el escenario, se pudo disfrutar (con un respeto admirable por parte de la juvenil concurrencia) de los precisos y talentosos arreglos realizados para “Vino del Mar”, “Porteña” y “El arado”. Brillante.
La buena noticia es que esta fue sólo un aperitivo del proyecto que está por venir y que permitirá en algunos meses, disfrutar de Inti Illimani Sinfónico en un concierto con la toda la orquesta Sinfónica dirigida por el maestro Guillermo Riffo. Los ensayos, que se realizarían los días Martes, serán abiertos al público.

El concierto no terminó como de costumbre. La concurrencia de pie, bailando y saltando, se acercó al escenario para compartir y estar más cerca de los integrantes del Inti, cualquiera hubiese creído que se trataba de un grupo de Rock por la cantidad de gente que se manifestaba con tanta energía y alegría. Finalmente, despedida y “bis” para cerrar con “La fiesta de San Benito”.

Nos retiramos felices, emocionados, plenos.
En los pasillos de la USACH se quedaron los fantasmas, esta vez riendo, contentos por lo que habían presenciado y por estar seguros de que Inti Illimani, sin pretender adueñarse de la historia, tiene todos los elementos para continuar, de la mejor manera, construyéndola.
De eso, todos estamos seguros.

Concierto Inti Illimani y Orquesta Sinfónica USACH, Miércoles 19 de Marzo

Este Miércoles 19 de Marzo a las 20:00 hrs, en el marco de las actividades correspondientes al inicio del año académico, Inti-Illimani se presentará en la Universidad de Santiago, conjuntamente con la Orquesta Sinfónica de aquella Casa de Estudios, iniciando así una colaboración conjunta del destacado grupo nacional y la Universidad de Santiago, lugar donde nació hace ya 40 años la historia única, indisoluble y permanente de Inti-Illimani.

Desde ya un adelanto: Acá dejamos para compartir junto a ustedes un pequeño video de uno de los ensayos para este concierto que también servirá de preparación para un nuevo material de Inti-Illimani, a editar durante el segundo semestre.

Agradecemos sus visitas a este blog, sus comentarios y sobre todo, el cariño incondicional hacia el único Inti.

Para ver el video, sólo deben pinchar sobre él, y automáticamente se desplegará en pantalla.

Entrevista exclusiva a Pedro Yáñez

A continuación presentamos la entrevista exclusiva que Pedro Yáñez concedió a El Unico Inti, con motivo de la anterior publicación de su trabajo "La Historia del Inti Illimani", también en este espacio.

Agradecemos sincera y cariñosamente la deferencia y el apoyo que don Pedro ha tenido con el Unico Inti, enviándonos primero el trabajo realizado en el 2005 y republicado hoy en varios sitios ante nuestra solicitud, como también el concedernos las respuestas de esta entrevista.

Con la ayuda de esta publicación, creemos que Pedro Yáñez se sitúa nuevamente en el lugar que le corresponde en la historia de Inti Illimani y que algunos quisieran no considerar, subvalorar o simplemente olvidar.

Debemos decir que el conocer la historia de Inti Illimani, contada y aclarada por sus protagonistas fundadores, nos hace reflexionar respecto de los motivos que llevaron a un grupo de jóvenes a reunirse y compartir la alegría, el respeto, el compañerismo y los principios que sin lugar a dudas diron origen a Inti Illimani.

Son estos mismos motivos que hoy claramente se plasman y se hacen evidentes sobre el escenario, en cada presentación, en cada canción y por sobre todas las cosas, en la manera de ser de quienes conforman Inti Illimani.

Tenemos la certeza que es este grupo de hombres comparte la misma escencia, la misma impronta que tan bien nos ha mostrado Pedro Yáñez en su relato y que por cierto se encuentra asegurada en Inti Illimani, el único Inti.

Entrevista realiazada por el Unico Inti a Pedro Yáñez.

1.- Don Pedro, de su trabajo se deduce que la Peña Universitaria tuvo su inicio en el año 1966 (específicamente en Abril de 1966) y su hermano Alejandro participó en la etapa fundacional de las mismas, ¿nos puede contar más detalles del inicio de la Peña de la UTE?.

Correcto, mi hermano Alejandro fue el presidente de la Federación de Estudiantes de la UTE y por ende, responsable de la creación de la Peña, la que tuvo su sede en la Escuela de Técnicos Industriales, cuyo presidente del Centro de Alumnos era mi hermano Leonardo Yáñez, quien también colaboró, así como su Secretario de Folclor, Jorge Coulón.

2.- En términos formales, ¿qué diferencia existía entre la Peña Universitaria y la "Peña Chica" a la cual usted hace referencia?

Se le llamó y se le llama "Peña Chica", al guitarreo que se da cuando ya termina el espectáculo de los artistas programados para actuar en la peña misma, y se realiza a una hora en que ya queda poca gente.
Por eso, quienes no se destacan como cantores ni guitarreros, o quienes saben solo 2 canciones, no cantan en la Peña, por decirlo "oficial". Solo cantan en la Peña chica, en la que se hace una rueda con las pocas personas que quedan al final, más los mismos cantores que han actuado antes en el escenario.
Si en la Peña "oficial" hay un público de 80 personas, la peña chica se hace con las 10 o 12 que quedan, más los colaboradores y los cantores que son los "dueños de casa".
Es una rueda de amigos en la que pasa la guitarra de mano en mano.
Actuar en la Peña oficial, era la razón de todos los cantores, cantar en la peña chica era un recreo.
Yo cantaba en la Peña "grande" con mi hermano Fernando, y en la peña chica, con cualquiera. A veces una canción se cantaba entre todos.
Se podría decir que cantar en la Peña "grande" era lo programado.
Cantar en la peña chica era un juego de amistad, ya sin público. generalmente esas 10 personas que se quedaban a la peña chica, eran compañeros de la universidad.

3.- En su trabajo usted sitúa como "primera señal del Inti" (sic) hacia Marzo del 1967 y en particular menciona a Oscar Guzmán, Horacio Durán y Usted como parte de esta primera señal. ¿Es esto correcto o simplemente es la alusión a la formación de "El Trío EAO" como fue presentado junto al BAFUTE?

El trío de Oscar Guzmán, Horacio Durán y Pedro Yáñez; solo se presentó una vez y fue anunciado con el nombre de Trío EAO (Escuela de Artes y Oficios)
Ese trío fue solo la señal de que un grupo de alumnos queríamos cantar juntos, pero esa no fue una formación del Inti. Nadie sabía lo que iba a suceder a la semana siguiente.

4.- También usted hace referencia al corto tiempo de duración del Trío EAO (10 o 15 días), dado que casi naturalmente el trío pasó rápidamente a sexteto. ¿Es posible asegurar entonces, que este grupo que tuvo su origen en Abril de 1967 y estaba conformado por Oscar Guzmán, Horacio Durán, Jorge Coulón, Luis Cifuentes, Ciro Retamal y Usted como su director musical, fue el que dio definitivamente origen a Inti Illimani? ¿Cómo recuerda el día del bautizo del grupo?

Efectivamente, ese sexteto ya se asumió como un grupo ya completo. El que tenía que ensayar y perfeccionarse sin que se pensara en que alguien podría entrar o salirse.
El día en que le pusimos Inti Illimani al grupo, no fue para nosotros, un día importante. El grupo existía hacía 40 o 60 días y no había ninguna posibilidad de que dejáramos de existir, ensayando investigando, ejecutando y cantando.
Para nosotros era tan importante la amistad como la música; la compañía y las canciones.
El grupo estaba fundado ya, el nombre pudo ser ese u otro.

5.- ¿Recuerda usted la fecha (mes y año) de la gira que el sexteto realizó a Valparaíso y de la presentación en la mina Disputada de Las Condes?

El viaje y la actuación a Valparaíso pudo haber sido en mayo o junio. La presentación en "La Disputada" fue unos 20 días después.

6.- Dado que Luis Cifuentes se había retirado del grupo, siendo reemplazado por "El Piduco" , en la presentación de la Disputada de las Condes, ya integraba el grupo Max Berrú por lo que la formación que es posible deducir sería: Pedro Yánez, Luis Espinoza, Horacio Durán, Jorge Coulón, Ciro Retamal, Max Berrú y Oscar Guzmán, ¿es esto correcto?

La verdad es que un par de veces, en Santiago, actuamos 7 integrantes, aunque solo teníamos 6 ponchos, lo que significaba que nuestra idea de grupo era ser solo seis y no siete. A la mina fuimos seis (nota: Oscar Guzmán no asistió a la presentación en la mina Disputada de Las Condes).

7.- En su trabajo usted alude a una presentación a la cual Oscar Guzmán no asistió. ¿Recuerda la fecha (mes y año) de esa particular presentación y si su participación era esporádica o permanente en el grupo?.

Oscar fue el músico más completo del primer semestre del grupo. Tenía muy buena voz y tocaba la quena con gran maestría, además sabía tocar: guitarra, charango y bombo.
Recuerdo que Oscar no llegó a la primera actuación del grupo en la Peña de la UTE 1967, en esa peña conocimos a Eulogio Dávalos.
Después, Oscar siguió tocando con el grupo.

8.- ¿Podría indicarnos cuando y en que circunstancias usted asume la dirección musical de Inti Illimani?

Yo asumo la dirección del Inti Illimani a las pocas semanas de formarse, aunque no me di cuenta, todos aportábamos algo y yo pensé, al principio, que de todos los aportes saldría una dirección compartida, pero al final resultó que mis propuestas musicales prevalecieron en el grupo y el grupo me hizo su director.

9.- Finalmente, ¿nos podría indicar cuando y que razones tuvo para alejarse de Inti Illimani?

Decidí alejarme del Inti, durante la gira por Argentina, en febrero de 1968.
Lo decidí y al día siguiente se los comuniqué a mis compañeros.
Entre otras cosas, me fui porque yo era el único que había abandonado los estudios para dedicarme solo a la música, mis cuatro compañeros estudiaban y querían recibirse en sus carreras. Yo pensé que debía, también volver a los estudios y sacar algún cartón. En Santiago no tenía matrícula por haber desertado 4 veces de la escuela. Por eso debí viajar a Tomé, en donde terminé la enseñanza industrial.

La historia de Inti Illimani (por Pedro Yáñez) - Tercera parte y final

Un aporte muy gravitante en ese tiempo fue que una amiga de un hermano y cuñada de Horacio, llamada Margarita, me prestó una grabadora de carrete, la que estuvo en mis manos por 4 meses. Con ese artefacto grabamos los ensayos y fue más fácil corregir detalles, trabajar los matices y armonías vocales así como la parte instrumental.Esa grabadora la llevé a Campanario en julio, durante las vacaciones de invierno, también llevé mi charango y fue en ese tiempo en que descubrí la relación interválica del cordaje del charango y su escondida similitud con la guitarra, eso me permitió diseñar una docena de acorde nuevos.

Tenía todo el día para practicar guitarra, buscar repertorio, descubrir secretos de la guitarra y del charango, así como algunas leyes naturales de la armonía vocal.Me fui sintiendo un poco diferente a los demás, ya que a cada ensayo llevaba ideas en la memoria y en anotaciones ingenuas en pentagramas dibujados con lápiz a pasta en donde solo estaban las notas, pero faltaban las figuras rítmicas, las que trabajábamos de oído.Tal vez, para mis amigos habría sido mejor ensayar menos días de la semana, pero algo había en mi voluntad de trabajar que los contagiaba, de modo que ensayábamos y progresábamos rápidamente.

En cada presentación del Inti Illimani, disfrutábamos, aprendíamos, madurábamos. Antes de definirse quien sería el director musical, compartíamos esa responsabilidad con Jorge Coulón, él tenía experiencia de varios años de canto como solista, en el dúo con Max y también integrando grupos de los cuales yo había conocido a "Los Nubarrones". Entonces yo daba la señal para la introducción musical y con él nos mirábamos y él daba la entrada del canto, lo hacía tomando aire y haciendo el gesto que hacen los que han estudiado impostación de la voz.
Recuerdo una presentación en la que colaborábamos con el Liceo Experimental Artístico de la calle Pío Nono y que se realizó en el salón de honor de la Escuela de Derecho de la U. de Chile. Esa vez miré a Jorge y no lo veía porque estaba justo la cabeza de Horacio de por medio, entonces me incliné hacia delante y Jorge hizo lo mismo, pero también el Horacio, y nos tapó la vista sin darse cuenta. Hicimos lo lógico, mirarnos por detrás de él, pero sin saber por qué, también se echó hacia atrás y de nuevo no nos dejó entrar "a tempo" como decimos los cantores... entonces nos dio una risa que contagiaba y no la podíamos explicar a los demás.
Al final de la presentación nos dijeron que sonábamos bien pero éramos muy desordenados. Por lo menos lo último era verdad ya que no sabíamos como hacer para cambiar los instrumentos; dónde dejar una guitarra para tocar a dos charangos; cómo sacarse el bombo y tomar otra guitarra; cambiar de posición en el escenario y ubicarse a una distancia adecuada del único micrófono que había para 6 voces y 6 instrumentos.

Tal como me lo comentó Lucho Cifuentes, en las primeras semanas, podíamos actuar improvisando casi todo, teníamos un repertorio que se ampliaba con temas en quena, teníamos amigos que sabían los cantos. De modo que a veces actuábamos 6, 5, 3, hasta 7 en un par de ocasiones.
No recuerdo el mes preciso, pero fue muy importante para mi. Llegó un dirigente estudiantil que nos pidió ir a cantar a la huelga de una industria de fideos en Quilpué, No todos podían viajar, entonces decidimos ir con mi hermano Fernando y con Oscar Guzmán, el dirigente nos acompañó en el tren desde la estación Mapocho.A la hora del viaje no llegó el Oscar, de modo que la actuación la haríamos con el dúo Pedro y Fernando Yáñez, llevábamos guitarra y un chillador.

Cuando había que hablar, presentar las canciones o responder alguna pregunta, se destacaba Jorge Coulón, tenía un mejor manejo del lenguaje y entendía mejor el papel que jugaba un conjunto como el nuestro, frente a la realidad universitaria y su postura frente a los aconteceres que se veían venir en los cambios sociales.Yo siempre vi a Jorge como un amigo inteligente, instruido y responsable; además de ser buen cantor y tener esa capacidad de ser solista.

Nos llamábamos Inti Illimani, nos sobraba un poncho, todos estudiaban en la universidad y yo ya estaba solo dedicado al conjunto... y a superar la timidez.
Creo que las dos cosas eran una misma. Vivir era cantar, cantar era el Inti, el Inti era el contacto con los demás, ese contacto era vivir.

Hubo un par de semanas en que nunca dormía cada uno es su casa, era como que las casa de Jorge, Horacio y la mía; eran de todos. La de Horacio era mucho más grande y en realidad fuimos pocas veces, pero nos pillaba la noche y simplemente nos dormíamos allí mismo donde estábamos.

La casa de Jorge fue donde más nos reuníamos, ensayábamos, nos reíamos, cantábamos por cantar y por ensayar; con la grabadora de Margarita, aprendimos descubriendo la armonía vocal, muchas veces, a las 12 de la noche ya se iban Ciro y Horacio. Entonces nos quedábamos los 3, Jorge, Max y yo; cantando y grabando canciones fuera del repertorio hasta las 3 de la mañana, por lo menos durante 2 meses.
Descubrimos que el micrófono de la grabadora captaba un armónico de las voces en una altura en que nadie estaba cantando, entonces parecía que el tenor de "Los Fronterizos" (Madeo) hubiese estado haciendo una voz alta y lejana... y mágica y sobrenatural... se oía perfectamente (menos mal que éramos 3, y a veces 4 los que fuimos testigos de esa voz, el cuarto era Marcelo Coulón, que aun era de la enseñanza media, pero que opinaba, tocaba guitarra y había cantado en la peña. Nadie podía sospechar que en 12 años más sería, también, integrante del conjunto.
Ese trío sonaba maravilloso y mejor sonaba en aquella grabadora del año 60.
Lo que cantábamos eran zambas y otros aires de "Los Fronterizos". Recuerdo que una sola vez actuamos los 3 en público, pero esa vez yo tocaba las partes de guitarra y solo canté un final de 2 compases, más bien acompañé al dúo Jorge y Max.
A los 25 años después, celebrando un cumpleaños de Max, le pregunté a la mamá de Jorge: ¿Cómo no se aburría de nuestros cantos durante 2 meses hasta las 3 de la mañana?
Ella contestó muy cariñosa, como siempre, "Como me iba a aburrir si cantaban tan lindo".

Próxima entrega: Entrevista exclusiva a Pedro Yáñez para ElUnicoInti.

El nombre Inti Illimani (por Pedro Yáñez) - Segunda parte

Siguieron los ensayos y las actuaciones, ahora con nuestro nombre, los ponchos y los 6 integrantes.

A los pocos días Oscar Guzmán nos dijo que se retiraría del Inti Illimani, le preguntamos el por qué y algo nos explicó que no nos convencía, intentamos que se quedara. Pero a los minutos yo comprendí que estaba muy decidido a irse, de modo que nos despedimos, con tristeza y algo de frustración.
El Inti Illimani con su estilo andino no podía quedar sin la quena.

Me fui de inmediato al local de instrumentos de E. Dávalos y elegí entre todos los pinquillos (flautas de caña con embocadura) uno que estuviera afinado en "mi", lo compré, cuando al día siguiente nos reunimos, le dije al Max: "Toma este pinquillo, ahora que no tenemos quena te corresponderá aprender y tocar los interludios instrumentales"; Max no dijo nada, tomó el pinquillo y comenzó de inmediato a buscar los sonidos, a sacar las melodías. En algunos temas fue Jorge quien tocaba ese instrumento. En realidad todos sabíamos algo de cada instrumento, a excepción de la quena que nadie le podía sacar un buen sonido, yo le había comprado una al Oscar, la practiqué dos meses y no logré tocarla.

Con la salida de Oscar Guzmán, el grupo bajó un poco su calidad, pero no el entusiasmo ni el embrujo de ser amigos y cantar felices.

En una de las visitas a Eulogio Dávalos, me contó que venía a Chile Atahualpa Yupanqui y que tendría una reunión tertulia con los artistas del género folclórico chileno, al contarme se le ocurrió la posibilidad de invitarnos. Tomó el teléfono de inmediato y llamó... y habló de "un nuevo grupo que cultiva la música incásica... es muy interesante, se llama Inti Illimani"... se despidió y me dijo: "Ya están invitados a compartir con Yupanqui", no puedo explicar lo que, para mi, significó la posibilidad de compartir con el gran maestro que admiraba profundamente.

La tertulia se haría en una casa grande de la calle Elisa Cole, 100 metros al sur de Vicuña Mackenna con Bilbao.Los primeros en cantar fuimos nosotros, el grupo estaba integrado por: Jorge, Max, Horacio, Ciro, El Piduco y yo. Interpretamos dos canciones, una solo instrumental y la otra con música y canto. Después se fueron presentando los grupos invitados: Las Voces de Yacolén, Eulogio Dávalos, Angel Parra, Los Huasos Quincheros... y al final Los De Ramón. Después de Los De Ramón, le pidieron amablemente a don Atahualpa que nos cantara. Tomó su guitarra al revés, ya que era zurdo incluyendo a la música, y tocó una zambita en guitarra traspuesta. Con el aplauso encima habló doña Clarita Solovera, famosa compositora de tonadas pintorescas, dijo: "El alazán", El alazán!!; Yupanqui no le hizo caso, afinó una cuerda y cantó una canción de las más sentidas de la pampa, aplaudimos felices, pero de nuevo salió doña Clara pidiendo: El alazán, El alazán!!!... Yupanqui la miró fijo y le dijo: "Voy a cantar El alazán, pero no porque quiera cantarlo, sino para que se calle usted". Atahualpa cantó el alazán, después una milonga y terminó cantando "El niño duerme sonriendo" un tema sobrecogedor que nos dejó muy emocionados, felices y con los ojos llenos de agua. Esa experiencia fue una de las más bellas del año 1967. Al final me acerqué a saludar a Atahualpa y le pregunté por nuestro grupo, los demás integrantes trataron de oír lo que contestaba, pero no se atrevieron a hablar con él. También saludé a Raúl de Ramón, quien nos ofreció toda su ayuda y me dio su número de teléfono. Recuerdo muy bien que el maestro de ceremonia fue Germán Becker y cuando iba a cantar Angel Parra, se me acercó el Piduco y me dijo al oído: "ojalá les cante algo de protesta a estos señores". Esa frase no era tan importante, pero es lo que me confirma que Luis Espinoza (El Piduco) estaba presente y tal vez fue su última participación con el Inti.

En ese año yo anotaba todas las actividades artísticas con sus fechas, en una libreta, pasaron tantas cosas después que finalmente la perdí. Una presentación muy pintoresca fue cuando asistimos a una cena en el Club de la Unión acá en Santiago, para cantar y comer con el grupo de "La Hermandad de la Costa", 40 marinos retirados que se juntaban a conversar de las fronteras marinas y jugaban a saludar, a antiguos camaradas, con andanadas virtuales que las anunciaban y luego golpeaban la mesa con cucharas durante 10 segundos. ¿Qué mono pintamos allí cantando canciones bolivianas? Solo sé que fuimos porque uno de esos marinos era tío de uno de los Inti.

Continuará….

Inti Illimani.... y el fútbol..¡¡¡¡

La foto es de 2006, y corresponde a un partido de "futbolito" entre Inti Illimani y una agrupación musical amiga.

Me permito hacer un paréntesis en esta hermosa serie de capítulos que nos entrega el gran Pedro Yánez con la historia de nuestro querido Inti Illimani, para comentar una noticia que trajo la prensa en estos días....

La noticia dice: El destacado futbolista chileno (y porteño) de la Roma, David Pizarro, envió un mensaje de solidaridad grabado en video en apoyo a los damnificados por el incendio del pasado 12 de enero en el cerro La Cruz de Valparaíso, el cual fue exhibido el pasado 24 de febrero en el propio cerro en un show a beneficencia que contó con la presencia de diversos artistas.

La iniciativa del video enviado por el "fantasista" provino de Jorge Coulon, amigo del jugador y líder emblemático del conjunto folklórico "Inti Illimani", muy famoso en Italia, quien contactó a Pizarro y al club para gestionar la realización del mensaje.

Según relató Coulon a LaTercera.com, "me contacté con David vía correo electrónico para felicitarlo por su gol contra Real Madrid y le comenté la iniciativa. Ahí nos pusimos en contacto con la gente de la Roma, de la que soy hincha hace más de 20 años por mi estadía en Italia, y ellos fueron muy gentiles aceptando de inmediato".

"Apenas conocieron la petición, se movieron rápidamente y junto a la gente de su canal de televisión grabaron un DVD durante la semana con un saludo para los damnificados para ser mostrado en el acto del cerro La Cruz", agregó el líder de la banda folklórica.

Esta será una ocasión más donde el volante de la Roma muestra su cariño por Chile, el cual refleja cada vez que anota un gol realizando una celebración con un baile que hace alusión a la cueca.

Esta noticia me recuerda la cercanía que el conjunto siempre ha tenido con este deporte, de hecho en 2005 Jorge Coulon y Juan Flores componen "De Fútbol y Paz" himno oficial del torneo de fútbol sub 18 "Karol Wojtyla". Esto le permitió a Inti Illimani ser los primeros músicos chilenos en actuar en la Plaza San Pedro del Vaticano.

Luego buscando en el libro de Luis Cifuentes "Fragmentos de un sueño-Inti Illimani y la generación de los 60" acerca de la historia del Inti Illimani, encuentro varias anécdotas que muestran esta dualidad de música y fútbol, relatadas por los propios Intis:

MAX BERRU: El campeonato mundial de fútbol Chile del '62 cambió mi vida, ya que yo era muy aficionado a ese deporte y por eso viajé a Chile en 1962. Una vez allá decidí quedarme a estudiar y entré en un mundo nuevo. Si no hubiera sido por el mundial, yo no habría llegado a Inti-Illimani.

HORACIO DURAN:A los diez años de edad se me ocurrió estudiar violín. Me entusiasmé, aprendí mucho de teoría, pero siempre toqué muy mal. A los dieciséis años me dio por el fútbol y dejé el violín. Cuando entré a la universidad, en Valparaíso, traté de retomarlo, pero un profesor puso tal cara de espanto cuando me escuchó tocar (risas) que abandoné la idea nuevamente.

MAX BERRU: Más de una vez nos hemos llevado la grata sorpresa de encontrarnos en el exterior con amigos que no habíamos visto por muchos años. Esto ha ocurrido, por ejemplo, con quienes estuvieron en calidad de presos políticos por períodos prolongados. Como tú sabes, Osiel Núñez fue un destacado dirigente estudiantil en la UTE y llegó a ser presidente de la FEUT. Fue y es, además, un gran amigo nuestro. Cuando lo dejaron en libertad, después de haber estado preso por varios años, el llegó sorpresivamente a Italia un día que íbamos a jugar un partido de fútbol.

La cosa es que después de los abrazos y saludos de rigor, invitamos a Osiel a jugar en nuestro equipo, que se llama "Todas las Furias" (risas), pero íbamos solamente nueve, de manera que empezamos el partido con dos jugadores menos. Al cabo de un rato, llegó Jorge con otro integrante y entraron a la cancha justo cuando Osiel metió un gol. Todos corrimos a felicitarlo, entre ellos Jorge, que ni siquiera sabía que Osiel estuviera en Italia. Imagínate su sorpresa de encontrárselo en la cancha. Por supuesto que los abrazos entre ellos fueron más prolongados que de costumbre y el público no entendía por que tanta alegría por un simple gol....

MAX BERRU: En nuestros primeros años en Italia tuvimos un éxito tremendo. Estuvimos de moda, con canciones en los primeros lugares del ranking italiano. Esto generó un alto grado de interés femenino en los integrantes del grupo. En ese tiempo vivíamos en Genzano di Roma y hasta allí llegaban las fans a vernos. Un día, estábamos jugando fútbol en el estadio municipal cuando aparece una niña muy hermosa que venía a ver a Jorge, cargada de las intenciones más amorosas que te puedas imaginar. Jorge tuvo una larga conversación con la muchacha tratando de hacerle entender. Al fin, ella se consoló, pero le dijo "Bueno, me voy. Pero antes, por favor grita como en las canciones: ¡ajiiii, ajiiii!". Al parecer eso era lo que más la entusiasmaba... (risas).

MARCELO COULON: Ya que estamos en el tema futbolístico, estábamos en Ecuador cuando Chile jugaba las eliminatorias para el mundial del 86. La selección estaba mal y, por petición popular, hubo que llamar a Caszelly, el famoso futbolista chileno. Bueno, Caszelly jugó, hizo dos goles y Chile le ganó 6-2 a Ecuador. Nosotros, entusiasmados, le enviamos un telegrama de felicitación y una carta con un familiar que volvía a Chile. Para nosotros, la historia terminaba ahí, pero luego actuamos por primera vez en Mendoza y volvimos a ver a muchos familiares, yo a mi padre y hermano mayor después de 12 años. Era una ocasión cargada por la emoción. Cuando subimos al escenario en la primera actuación, nos entregaron un paquete. Era la camiseta de Caszelly firmada por toda la selección nacional de fútbol, y con una dedicatoria que decía "Para Inti-Illimani. Entre los que le pegan a la pelota, algunos piensan"...

F.S.B.